Septiembre significa el retorno a la rutina: trabajo, clases, etc. Uno de esos etcéteras es la programación de televisión y radio.
Ayer comenzó en la SER la cuarta temporada de "La vida moderna", el programa donde, de lunes a jueves, David Broncano, Quequé e Ignatius Farray, desafían los límites de la commedia.
Uno de los cambios de la temporada ha sido la sintonía de cabecera, que pasa a ser "The Joker and The Thief" de Wolfmother. Por eso, hoy voy a rendir tributo a la canción que siempre identificaré con este programa, "Runnin' Wild" de Airbourne.
La banda australiana liderada por los hermanos Joel y Ryan O'Keeffe son claros deudores de sus paisanos AC/DC y en 2007 irrumpieron con su disco debut, llamado como la canción que nos ocupa.
El video comienza con una cadena de televisión conectando con la típica persecución polícial yanqui. En Los Ángeles, un camión donde se encuentra la banda Airbourne perfectamente equipados ha sido secuestrado. El secuestrador no es otro que Lemmy Kilmister (1945-2015), líder de Motörhead, leyenda del hard rock y nuestro filonazi favorito.
La dinámica del video es sencilla, Lemmy huyendo de la peli y Airbourne demostrando su poderío mientras tratan de guardar el equilibrio. Es destacable la presencia de Joel O'Keeffe, descamisado, con cara de loco agresivo y derrochando virtudes hardrockeras.
Al final del video, Lemmy le gana la partida a la policía, como era de esperar. Lemmy era mucho Lemmy.
Como dije al principio está canción está ligada a "La vida moderna", es escuchar los primeros acordes y ver a Broncano, Quequé e Ignatius paseando por Madrid.
Tetas, tetas, tetas. Así se podría resumir la pieza que traemos hoy a este sufrido blog.
Si eres un millenial y te digo que Robin Thicke es el hijo de Alan Thicke, no entenderás nada. Si tienes algo más de recorrido vital, captarás enseguida que es el hijo del actor que interpretaba al padre en Los Problemas Crecen. Robin llevaba una carrera musical más bien discretita hasta que le cayó en las manos este single, que escribió junto a Pharrel Williams, aunque se dice que fue éste último el que hizo la mayor parte del trabajo. El tema se inspira demasiado en otro de Marvin Gaye, tanto que los jueces condenaron a la discográfica a una indemnización récord a los herederos de los derechos de Gaye.
"Blurred lines" es una canción innegablemente pegadiza. Tanto que es fácil pasar por alto su contenido machista y misógino. Una canción con frases como "voy a darte algo que te va a partir el culo en dos" o "eres la zorra más caliente en este sitio" no es precisamente un himno feminista. Para Thicke, los problemas crecieron con este tema al mismo tiempo que su éxito. Podríamos decir que "Blurred lines" es el momento álgido de su carrera y el inicio de su declive.
Si la letra es terriblemente machista, el video está a la altura. Y curiosamente, fue dirigido por una mujer, Diane Martel, quien explicó de una forma muy tajante al blog Grantland que su intención era "hacer videos para vender discos". Y si esta canción reclamaba mujeres semidesnudas y beneplácito masculino, pues a ello y que salga el sol por Antequera.
Porque básicamente el videoclip es eso, un trío de mujeres de infarto paseando y bailando semidesnudas para los tres caballeros que cantan; en eso consisten los 4:31 minutos que dura. La continua exhibición de pezones (y ya sabe que una corriente de la Filosofía incide en que si has visto pezón, has visto teta) hizo que YouTube lo censurara y lo retirase de la plataforma. Tras este incidente, se rodaron de nuevo los planos problemáticos pero con ropa, de modo que el video tiene dos versiones. La que aquí estamos viendo volvió poco después a YouTube con restricciones de edad que, como cabe esperar, todo el mundo se salta.
Veamos al tridente del bellezón:
Ellas son Emily Ratajkowsky, Elle Evans y Jessi M'Bengue, tres modelos y actrices, más modelos que actrices. De las tres, la más conocida es Emily, por su amistad con Kim Kardashian y su Instagram desenfadado. En alguna entrevista, ha declarado que no estaba muy conforme con el concepto del videoclip, y que eso se nota en algunos planos, cosa que, de ser cierta, sólo sirvió para dar más morbo al asunto. Elle Evans, nacida en Texas, trabaja sobre todo como modelo para firmas de cosméticos, y cabe destacar que fue póster central de Playboy en 2008. Por último, Jessi M'Bengue, francesa de padre senegalés y madre argelina, se define a sí misma como modelo y artista, y su look ahora ha optado por el pelo afro.
Por el otro lado, el trío Calavera:
De izquierda a derecha, Pharrell Williams, que se apunta a un bombardeo, Robin Thicke, y el rapero T. I., que quiere ser Pitbull pero no le llega y que durante todo el video baila como si llevase todo el día cargando sacos de papas.
Y el videoclip básicamente consiste en una sucesión de planos de las chicas desnudas, con un tanga color carne por todo llevar, bailando, paseándose, haciéndole carantoñas a los muchachos, sosteniendo un cabritillo o acariciando a un siniestro perro que parece disecado. A cada rato unos hashtags que no aportan nada salen sobreimpresionados en pantalla.
En el 3:15, Robin Thicke nos da un dato que quizás no era del todo necesario:
Este plano sería parodiado posteriormente por la británica Lily Allen en el video de "Hard Out Here", donde en el mismo formato se puede leer: "Lily Allen has a baggy pussy" ("Lily Allen tiene el coñito flácido", en referencia a sus dos partos).
La directora citó a Helmut Newton y Richard Avedon como influencias estéticas pero francamente, para mí, no hay nada de ellos en un video que sólo busca exhibir a tres hembras en estado de gracia, con indirectas tan sutiles como ese plano del 3:47 en el que aparece una señal de STOP sobre el culo de Ratajkowsky.
"Blurred lines" sembró tanto éxito como polémica; se acusó a la letra de fomentar la "cultura de la violación" por la continua repetición del "I know you want it". Desde luego es una canción que cosifica a las mujeres, al menos a las tres del vídeo, y las convierte en objetos sexuales. Para Thicke, este éxito fue puro veneno, ya que no supo gestionarlo y el consumo de drogas y alcohol le costó el divorcio de su mujer Paula Patton. Todos los días no son de fiesta, Robin Thicke.
El Eurodance era un género en el que el bacalao se partía en el estudio, era un estilo musical de productores. Por eso, los encargados de dar la cara y la voz eran perfectamente intercambiables. Una buena muestra de ello es lo que hoy nos ocupa. Con ustedes, el doble videoclip de "I Can't Stand It!" de Twenty 4 Seven.
Este grupo holandés surgió de las mentes de Ruud van Rijen y Tony Dawson Harrison (aka Captain Hollywood Project) y con MC Fixx-it y Nancy Coolen como cantantes. "I Can't Stand It!" fue su primer single y como no, grabaron el correspondiente videoclip. Pero pronto surgieron los problemas. A pesar de que el single ya había triunfado en algunos países como Italia o Israel, la discográfica alemana BCM estaba dispuesto a grabarles un LP si prescindían de MC Fixx-it.
Van Rijen y Capt. Hollywood no dudaron en hacer con Fixx-it como Los Solfamidas con el jefe Wiggum y Capt. Hollywood dijo: "esta es la mía" y con un torero "dejarme solo" se puso al frente.
Para relanzar la versión del LP necesitaban un nuevo videoclip y tirando por el pragmatismo, rerodaron el mismo video en plan "encuentra las siete diferencias".
En la primera versión Fixx-it (me encantan sus pasos de baile) tira por las mallas ciclistas ochenteras acompañadas de torera o por la americana dos tallas grandes y la boina a lo "New Jack City", aunque la peli de Mario van Peebles se rodó un par de años después; y Nancy Coolen, que tenía 16 años cuando rodó los videoclips, va algo más discreta con una top rosa y un pantalón de ciclista negro, aunque en un momento del video se pone en modo intelectual con un sencillo traje amarillo y gafas para darle aspecto de bibliotecaria.
La moda y los cambios de década,
esos eternos enemigos
También vemos a unos bailarines y bailarinas y a unos impagables patinadores dándolo todo.
Molonidad ochentera King Size
A mitad del video tenemos unas imágenes de Nelson Mandela y de protestas en Sudáfrica contra el apartheid. En esa época hablar de Sudáfrica era el mejor recurso para mostrarte como alguien concienciado por las injusticias del mundo; como pasa ahora en nuestro país al hablar de Venezuela, pero sin la hipocresía y sin buscar fines políticos.
Para Pablo Casado, esto es Venezuela (y para Jorge Fdez Díaz, ETA)
En la segunda versión se mantiene el escenario, el exterior de una casa de campo y un cadillac como constante del video. Aquí Capt. Hollywood viste con la clásica chaqueta universitaria yanqui y vaqueros rotos ya anticipando la moda de los primeros 90s, a Hollywood y Coolen (ahora con un contraproducente pantalon largo negro) se le unen dos bailarines que serían los habituales de la formación para videoclips y conciertos.
Han pasado unos meses, pero parecen décadas
Para esta segunda versión tiraron la casa por la ventana cambiando la bici de Fixx-it por un coche pequeño (aunque sin gasolina) para Hollywood, en un croma que a veces se funde con la chaqueta del rapero y comprándole a Homer su escopeta maquilladora para maquillar a Nancy.
En esto se fue el dinero de BCM Records
Ya no tenemos a las bailarinas ni a los patinadores pero se mantienen las imágenes de Mandela y el apartheid.
Captain Hollywood sólo estuvo un año al frente de Twenty 4 Seven para iniciar su carrera en solitario con bastante éxito gracias a "Only With You" y fue suplido por Stay-C que sigue ahí hasta hoy. Nancy Coolen dejó la banda en 1996 para ser presentadora de TV, medio en el que sigue hasta la fecha.
Siendo sincero, yo (y creo que nadie) no me di cuenta en la época de los cambios de MC en Twenty 4 Seven. Así era el Eurodance, servía para bailar y divertirnos y nos importaba una carajo quien estaba a un lado y al otro de la producción.
Aquí les dejo con las dos versiones de "I Can't Stand It!".
Si eres de los que piensa que Bélgica sólo nos ha dado a Jean Claude Van Damme, a Tintín y un sabroso chocolate, déjame que añada esta canción de Hooverphonic a tu lista. "Mad about you" fue el gran éxito de esta banda, perteneciente a su segundo álbum, "The Magnificent Tree". Es, de hecho, una gran canción y sonó con relevancia en el año 2000. No lo han vuelto a repetir, pero siguen publicando discos. Recientemente, repasaron sus éxitos junto a una orquesta, lo que dio pie a una interesante nueva versión de este tema.
Hubo dos videoclips para esta canción. Uno de ellos transcurre en una especie de centro de detención soviético o de la Alemania federal; el otro es el que veremos aquí. No he podido encontrar datos sobre la producción del video, por lo que me limitaré a describirlo y dar la interpretación que yo, y sólo yo, hago del mismo.
"Mad about you" se inicia con la cantante Geike Arnaert (que abandonó el grupo en 2008 y fue sustituida por Nòemie Wolfs) interpretando a una mujer que, como luego comprenderemos, está cegando con papeles las ventanas de su humilde casa, mientras suena un teléfono que nadie atiende.
Vemos un plano algo confuso como de una planta, y a continuación dos policías inequívocamente belgas suben unas escaleras hacia el piso de Geike, quien acaba de cerrar la puerta y da pasos hacia atrás como temerosa del exterior.
En breve se desvela el misterio y el núcleo del video. Geike convive con un monstruo que está a medio camino entre Alien y La Pequeña Tienda de Los Horrores. Vamos viendo cómo ella lo alimenta, lo baña, lo cuida, le da cariño e incluso se sugiere que sexo. Todo ello lo hace con una ternura desmedida, que se va traduciendo en las miradas y en las muchas caricias que dedica al extraño ser con el que pasa sus días.
Los días pasan, como vemos por las cartas acumuladas bajo la puerta, y esta pareja singular rompe todos los lazos con el exterior, cortando incluso el cable del teléfono.
La casa es lóbrega y oscura, sin luz del exterior y con la televisión inservible. Esta sensación se acentúa cuando vemos un jarrón con flores ya marchitas. Y sin embargo, la sonrisa de ella infunde una vida insospechada a ese extraño universo; se percibe amor a pesar de todo, cuando bailan, cuando comen, cuando ella lo baña.
La policía regresa, y con refuerzos, y finalmente logran tirar abajo la puerta. Encuentran, en el centro del salón, a Geike y su amado monstruo tumbados en el suelo intercambiando caricias. Pero, tan pronto como la luz alcanza al monstruo, éste muere, dejándola a ella sumida en una profunda pena.
Bajo mi punto de vista, y aquí me lanzo a la piscina, este videoclip aborda de forma metafórica el maltrato en la pareja, y especialmente la ceguera de la mujer que sigue con su maltratador y lo defiende porque lo ama.
Ella está aislada del mundo con un monstruo al que quiere sinceramente, al que sólo ella entiende. "Give me all your true hate and I'll translate in our bed into never seen passion", canta. "Dame todo tu verdadero odio y lo traduciré en nuestra cama en una pasión nunca vista". Está "loca por él" y esa locura le impide ver otras cosas, e incluso le lleva a reforzar el dominio que él ejerce. Enamorarse de un monstruo tiene consecuencias, pero a veces el amor es tan potente que te lleva a ignorarlas. Y al final, cuando el maltratador sale a la luz, muere.
Pero vamos, que toda esta explicación es una flipada mía que puede estar perfectamente equivocada. Lo que no es equivocado es disfrutar de este video tan singular.
Los hermanos más famosos de la historia de la música ya se habían pasado por "1001 vídeos" en plena época descomposición con su inenarrable "Torture".
Hoy, The Jacksons vuelven a este blog con un egotrip en toda regla, "Can You Feel It".
En 1981, Michael Jackson, crecidito tras el éxito de "Off The Wall" (1979), estaba on fire creativamente hablando, y pensó que molaría hacer un vídeo donde sus hermanos y él (sobre todo él) fueran una especie de dioses que llegan a la Tierra a repartir luz, alegría y color al planeta.
Aunque el concepto salió de la mente de Michael Jackson, el encargado de darle forma fue Robert Abel, diseñador de efectos especiales muy en alza en esa época y que dejó su sello en filmes como "El abismo negro" (1979) y "Tron" (1982). El clip se llama realmente "The Triumph", como el disco al que pertenece "Can You Feel It", pero al final el título de la canción se impuso al nombre original.
El vídeo empieza con un narrador poniéndonos en situación con el típico "In the beginning..." y una suave orquestación ambiental de fondo. De repente la canción rompe donde agua y fuego se mezclan para que irrumpan nuestros dioses, The Jacksons.
De un foco de luz aparece la otra protagonista del videoclip, una especie de burbuja de Freixenet que representa la luz o el sol, o yo que sé. Ésta se dedica a volar mientras hace la cruz o a girar multiplicada sobre algo que parece fuego valyrio.
Mientras, los Jacksons a lo suyo, sus gigantes figuras dominan la ciudad y se dedican a repartir con sus manos unas gotas que caen encima de la gente en forma de lluvia llorada, bueno eeeeeh...
Michael Jackson (como no) levanta con sus manos un arco iris, y Tito le da potencia al Sol a base de aporrear la guitarra.
La canción termina mientras un eclipse siembra la inquietud en la gente y, mientras volvemos a la parte orquestal, los Jacksons resurgen para acabar con el eclipse y volver a traer la felicidad a un grupo de personas reunidas para hacer un anuncio de Benetton, que se quedan flipando mientras ven desplegarse la cola de un pavo real dentro un círculo, normal.
Un final extraño para un vídeo muy simpático, teniendo en cuenta que es una oda al ego de The Jacksons. Normalmente este tipo de conceptos suelen acabar en algo que da repugnancia. Posiblemente, "Can You Feel It" es la excepción.
Jain es una joven cantante francesa poco conocida en España (salvo que vieses "Tu cara me suena" el pasado mes de febrero, cuando Rosa López le hizo una imitación que está pidiendo la urgente intervención de La Haya). Apenas tiene un disco editado, "Zanaka", que recoge las influencias musicales que ha ido recibiendo en su vida, sobre todo africanas y del Medio Oriente, donde ha vivido siguiendo a su padre por cuestiones profesionales. En apenas 25 años, Jain ha residido en Toulouse, Dubai, Congo, Abu Dhabi y París. Sus padres también tienen raíces africanas, lo que ha terminado de moldear su sonido.
Empezó a trabajar en su música mientras vivía en Brazzaville, y sus videos en MySpace llamaron la atención de algunos productores. Uno de ellos, Yodelice, se la llevó a París y de ahí surgió este primer disco.
El single de presentación, que ahora está promocionando en programas de la televisión de EEUU como el de mi querido Stephen Colbert, es el que nos ocupa. Se titula "Come", y el videoclip es una de las delicias visuales más apetecibles que he visto últimamente.
Todo el video, en el que, por cierto, Jain viste como lo hace en sus actuaciones, es un juego de imágenes que nos llevan a dudar de lo que vemos, de las perspectivas, de la realidad. Tiene un carácter muy lúdico y muy divertido que se entiende mejor al verlo. La dirección estuvo en manos del dúo Lionel Hirlé y Gregory Orhel.
Estos planos son los únicos en los que Jain no viste de negro, porque homenajean a los fotógrafos africanos que hacen retratos en los que el sujeto viste igual que el fondo, o con estampados parecidos
En "Come", cuya acción transcurre casi siempre en una casa y su jardín, hay muchas Jain jugando con nosotros. La vemos subiendo y bajando al mismo tiempo una escalera, por ejemplo.
Juega al ajedrez contra sí misma con piezas al revés, agarra un avión y lo convierte en un juguete, salta para caer en una pequeña taza de café, juega al escondite en el aire...
Uno de mis momentos favoritos llega en el 1:11, cuando tres Jain que toman el sol con una bebida van levantando las gafas que llevan y la imagen se distorsiona según sean de vista, de sol o de 3D.
Y prefiero no seguir destripando el video para que cuando lo veas disfrutes de su original planteamiento y de las ilusiones ópticas que nos obligan a preguntarnos qué estamos viendo realmente.
Cuando se juntan en el techo de la Casa Milà de Barcelona, unos famosos borrachos como The Pogues y el cómico Adrian Edmonson para grabar el video de una canción sobre las experiencias de la banda en las fiestas de Almería, con una melodía tomada de un puesto de comida callejera y con parte del estribillo sacado de una polka alemana, sólo puede haber un resultado: "Fiesta".
El video está dirigido por el citado Edmonson, conocido por interpretar al violento punky Vyvyan en la serie "Los jóvenes" (The Young Ones), y alterna los planos rodados en la Casa Milà, con imágenes de fiestas populares españolas, tomas sacadas de un concierto de la banda y escenas de la banda líandola por las calles a sus horas preferidas, o sea, la noche.
Buena parte de los planos se los lleva Shane McGowan, líder de la banda, uno de los mayores crápulas que ha dado la historia de la música y un tipo capaz de alternar en el mismo video un esmoquin, una chaquetilla de torero y una camisa hawaiana.
Y luego, las divas del pop van presumiendo por ahí
de sus cambios de vestuario. ¡Vulgares aficionadas!
McGowan nos canta esa letra casi indescifrable donde se mezcla inglés y algo que se supone que es español. La primera estrofa es toda una declaración de intenciones:
"I'm Francisco Vázquez García,
and welcome to Almería,
we have sin gas and con leche,
hay una fiesta and fería".
En un momento McGowan torea en plena calle a una versión humanizada, y seguramente etílica, de un toro usando como capote una bandera roja con la cara del Che.
McGowan, acercando la tauromaquia a la izquierda
Cae la noche y The Pogues se mezclan con el populacho en las típicas terrazas veraniegas. Mientras McGowan sigue dando capotazos indiscriminadamente y la banda toca, nuestro toro de Hacendado se dedica a arrasar con todas las mesas.
Cuando el balconing y las orgías de Magaluf
esperaban a la vuelta de la esquina
En medio de la noche vemos con una corona a "Costello, el rey de América". No se trata de ningún tipo llamado Costello que tenga una bar llamado "América". Se refiere a Elvis Costello, que poco antes le había "quitado" la bajista a la banda, Cait O'Riordan, para casarse con ella. La canción también cuenta como Jamie Fearnley (acordeón) es capaz de beber "cincuenta cien Campari", la duda es: ¿se refería McGowan a 150, o a 500 Camparis?. Ahí dejó la duda.
La canción termina con la melodía ralentizada en clara analogía el estado en el que acabaron la noche. Aparte de su peculiar bilingüismo, "Fiesta" contiene más elementos curiosos. La melodía la sacaron McGowan y Jem Finer de la música de reclamo de un puesto de salchichas almeriense llamado "Salchichas Uranga", mientras que parte de la letra del estribillo está tomada de "Liechtensteiner Polka", una tradicional polka germana.
Otro mix de conceptos fascinante
Como dije al principio de este post, "Fiesta" es una suma de elementos tan disparatados cuyo resultado sólo podía ser una disparatada fiesta.
